陈好，成为万人迷之后
在演员陈好的故事里，“万人迷”是无法忽视的存在。时至今日，万人迷的台词，不断被观众打捞、讨论，诸如“单身的女郎是珍珠，结了婚就变成鱼眼珠了”“当三角恋爱出现问题的时候，笨女人想办法解决女人，聪明女人想办法解决男人”，这些金句，哪怕在当下，也很前卫。
2003年，23岁的陈好因电视剧《粉红女郎》走红。她在剧中饰演万人迷——一个烫着大波浪，画着耀眼的红唇，风情万种，只享受爱情不要婚姻的女人。这部电视剧让她获得了第22届中国电视金鹰奖观众最喜爱女演员奖。
很长一段时间里，观众们将陈好视为万人迷，找她的角色几乎都是另一个“万人迷”，大部分人对她的印象似乎也停留在此。演了《纸醉金迷》里堕入风尘的交际花田佩芝，《三国》绝色美人貂蝉，话剧《日出》里陈白露等诸多美人，她反而释然，“每个美女都有不一样的故事”。
2010年，在正当红的年纪，她主动转换了跑道，暂缓事业，投入家庭生活。观众再次在荧屏看到她，已经是今年《功勋》播出，她饰演了核潜艇之父黄旭华的妻子李世英。
这显然不是当下流行的女性叙事，但关于人生的选择从来不只一种。三个多小时的对话，陈好讲了她遇到的每个角色，也讲了关于自己、关于表演、关于身份的转变。幸运的是，她找到了生活的掌控感，这十年，她结了婚，生了孩子，当了大学教师，也还在继续演戏，这是她最想要的一种生活。
以下，是陈好的自述：
···············
李世英这个角色，很吸引我。一方面致敬功勋人物，另一方面，角色本身也很有挑战，尽管只有6集的戏份，却要演出她的一生，从20岁到80岁，在一部戏里，经历这么大年龄跨度，太难得了。
我现在接戏主要看剧本角色能不能打动我，让我兴奋，演员对角色的创造一定要有冲动和激情。
拍摄第一天，会有一点陌生感。因为每一场表演都需要非常精准，以前我们演一个三四十集的戏，有时人物状态不太确定，可以靠前场戏和后场戏来补足。但这部戏不行，人物状态的跳跃性很大，这场拍完就过去了。
40来岁的状态肯定最好把握，越两头越有挑战性。有一场戏，拍李世英的老年时期，拍摄前临时换了场景，剧组找来一身衣服，，穿上赶紧开拍。等剧播出时，我看了才意识到，衣服太紧身了，不太像老人家的身姿，她应该穿得更宽松、舒适一些。有点小遗憾，当时没能特别推敲一下就拍了，不过影视就是一个遗憾的艺术。
我还没有一个本色出演的角色。跟我反差最大的肯定是《粉红女郎》的万人迷，这是我大学毕业拍的第一部戏。去上海见导演时，我第一次看朱德庸的漫画书，导演说让我演最漂亮的那个，我特别惊讶，那天穿得特随意，T恤衫，阔腿裤，背了个双肩书包，很学生气，我以为会让我演哈妹，年龄也正合适。
我从没觉得自己的长相符合万人迷。在学校，我听最多的评价是能力强，大学毕业时，我跟班里男同学开玩笑，咱班怎么没人追我呢？一个男同学说，因为大家都不敢呀。
万人迷这个角色挺有争议的。说实话，一开始看漫画书，我不太能理解她，她性格张扬又拜金，那时真不知道观众会不会喜欢她。她的人生观、价值观跟我的冲突太大了。她是一个爱情至上的人，只要爱情不要婚姻，可我从小就认定，将来是要结婚的。
真正拿到剧本后，很多场戏让我兴奋，这个女人太棒了，她多飒啊。她说的这些观点——这几种男人不能碰，那种男人不好，我觉得应该去思考一下。既然导演、制片人认可，那就试试。
整部剧是漫画改编，挺风格化的，表演要夸张。我们所有演员都不太知道尺度在哪里，有时候会担心演得太过了。导演鼓励我们，没关系，你们还要再往外放一点。
万人迷的标志是S形身姿。导演要求我生活里也必须穿裙子，穿高跟鞋，每天对着镜子找一找姿态，怎么样摆出S形，走路又是怎么样的，找到人物感觉。有时导演提醒我，你看，陈好又回来了。拍了两个月，收工后我可以换回自己的球鞋和休闲服了，但一扮上万人迷，我立刻就能进入状态。
也是在扮演万人迷的过程中，我真正体会到演戏的乐趣——这个人完全不是我，但我身上还有这么一面，挺有意思的。我很愿意尝试一些有挑战性的角色，不太愿意重复自己。
生活里，我不会去设置挑战，一定要掌控生活。这也是做演员的乐趣，可以体会不一样的情感和喜怒哀乐，那是另一个世界，完全脱离我的生活，在那里我怎么样都可以。但作为我本人，只能去体验“陈好”的人生道路，按照一条轨道往前走。
一个角色塑造成功后，之后的角色会有些被禁锢，来找我的戏都是那个类型，不会反差特别大，广告也找过来，要求扮演万人迷。
最初，我会排斥，想要打破它，在很多访问上，我会说，那不是我。但现在想想，更多还是应该感激万人迷，因为每一个演员，被大家喜欢都是从一个角色开始的，她可以让我不用考虑太多的现实压力，按照我的喜好去挑选角色。我不能只占着便宜。
演员其实还是被动的。我只能在别人提供的机会里面，去尽量挑不一样的角色。周晓文导演拍《天龙八部》时，一开始想找我演阿朱，因为我们之前合作过一部戏，我演了一个温婉的角色，阿朱也是温婉的形象，我想有些改变，于是毛遂自荐演了阿紫，她不一样，很有个性，古灵精怪。
后来我释然了，每个美女都有不一样的故事，演得好，观众能将她们区分开，就不是重复。我以前说过一句，做漂亮女人很辛苦。因为要做漂亮女人，对自己得要求严格，不能胡吃海塞，不能放松，但我其实是个吃货，生活里也没有那么多约束。
演员的容貌和身材，一定要服务角色。角色要求你漂亮，全组人都会为了你的漂亮去努力，如果角色不允许，你就不应该漂亮。演员应该像一块橡皮泥，遇到不同角色，就把自己嵌入不同形状的模具，完全适应角色，然后再把自己拿出来。
拍《功勋》的时候，导演希望我再瘦一点，那几天我基本上一天掉一斤，导演说可以了，我就停。很多好莱坞演员，为了演一个角色，拼命地胖，然后快速瘦下来。为了角色，我愿意花时间做准备。
我演了《纸醉金迷》里的田佩芝，她是一个交际花，显然不是传统意义上的正面角色。但从扮演者的角度，我喜欢这个角色，要演出一个女人短暂一生不同阶段的变化，有很大的表演空间。
演员和角色是需要缘分的，也相互成就。演了田佩芝，我才有机会接触话剧《日出》里的陈白露。陈白露是不同的，她的底色更悲凉，像乱世中一株浮萍，没办法掌控自己的生活和命运，以至于最后她为什么选择自杀。只有演出她身上不同侧面，才能让观众理解她。
我拍的每部戏自己都会看，不过我是挑毛病，因为镜头呈现和我的想象可能有差距，这样才能调整表演。每部作品都有不满意的地方，也没人能预期戏播出后火不火，我只能做到全身心投入角色。最后戏火不火，能不能获奖，不是我能决定的，至少我尽力了，演得过瘾了。
2009年，我的工作节奏一下飞了起来，出了专辑，一天飞一个城市，跑宣传和演出。路上，我永远抱着一个枕头，碰见椅子，一靠就能睡着，太缺觉了。
有一天，化妆师跟我说，“陈好，你现在脾气变得很大，像一个充满了气的气球，别人稍微说点什么，你就要爆炸了。”她是我的朋友。那一刻我意识到，不能再这么下去，这不是我想要的工作和生活状态。
我和原先的经济公司解约，考了中戏的研究生，又去演了话剧，想要自己的生活慢下来。
30岁出头，我顺理成章地走入婚姻，生了小孩。我是一个很传统的人，也很有计划性，该结婚、生孩子的年纪，我就去结婚、生孩子了。
刚走进家庭的时候，有太多未知。做了妈妈，确实蛮辛苦的，睡不好，每4小时就要起来哺乳，孩子三岁前，大部分都是我带着睡，阿姨也会帮忙。心情很矛盾，当我看到孩子的时候，又会很开心，我觉得每个妈妈都是这样过来的。为人妻、为人母，是我的主动选择，我必须为这个选择买单。
当大学老师也是尝试性的选择。读研究生时，已经发现，我好像很难平衡好事业和家庭了。其实演员这个职业，和家庭生活是有点儿矛盾的。作为家里的女主人，肯定会被琐事占据精力，孩子特别小的时候，生病的次数很多，我很难长时间待在剧组，那我又不愿意完全放弃表演。教表演课正好在我的能力范围，也不会影响对孩子的陪伴。
我是个特别需要生活的人，以前每年最多拍两部戏。拍完一部戏，我一定要给自己放个长假。回家收拾屋子，把家具从这一侧挪到那边，把厨房归置好，看看电影，睡个懒觉，约朋友去吃吃美食。我喜欢逛超市，买一堆东西塞进冰箱，满满当当，特别满足。一天很快就过去了，不给自己任何压力，休息好了，再挑下一部戏来拍。
不工作，我都不化妆。戴个平光镜，有时戴顶帽子，穿着“黑白灰”就出门了，在人群里毫不起眼。我愿意隐藏在人群里，去观察他们，伪装得挺成功（笑）。
表演的人物从何而来？就是生活啊。我们看一些老艺术家的戏剧，大幕一拉开，满台的烟火气。为什么？因为他们从没把自己当明星，该遛弯遛弯，该遛鸟遛鸟，跟普通人没有任何区别。如果你的生活没有烟火气，不接触工作以外的任何人，表演从何而来？
最好的年纪
女人嘛，肯定会害怕衰老，但衰老每个人都会经历，只能接受。我是个特别怕疼的人，现在都没有打耳洞，如果保持美丽需要付出某种代价，我不会找苦吃。心态好，身体健康，这是我的人生信条。
生活里，我特别不愿意拍照片，因为工作大多在镜头前。我也从来不发朋友圈，更愿意享受当下。有时工作人员催我分享最近的生活，我才会拍几张。
我看了一些讨论，也很认同，40+的年龄，我们对人物的理解比年轻时更有厚度，更有表现力，但确实不一定有那么多合适的机会。现在市场上，以中年人为主角的戏，确实比年轻人的戏少许多。市场在往好的方向走，我们也得调整心态，不要在意角色大小，演好了，都能出彩。
我有几年没拍戏，在调整生活节奏和学习。前段时间，我参加了一个很有名的好莱坞培训老师的课程，关于怎么挑演员、调整演员和教表演，都是全新的知识。
周末我会带着小朋友去骑自行车、钓鱼，采红叶做标本，去菜地种菜，感受大自然。我就是在这种氛围里长大的，青岛是一个特别有艺术氛围的城市，也很有生活气息。小时候父亲会带我钓鱼、赶海，抓来海燕养在家里，还养过刺猬、小白兔，父亲手巧，家里家具都是他做的。
我也需要独处的时间。早上起来，送孩子上学，现在一般送到家门口，再去跑个步、逛个菜市场，安排一天的菜单，每天一定有一道菜由我主导。中午的两三个小时是属于我的，晚上九点过了，孩子们睡了，我又有了自己的时间，我会找个房间，看点东西。
有人会说，我们同期的演员，后来拍了很多好作品，发展得更好。我从来不做这种比较，在金字塔尖的人很风光，他们一定付出了不为人知的努力和代价，我是个知足常乐的人。
我没有什么职业焦虑，因为找到了另一个出口——教表演。年轻人特别有活力和朝气，和他们在一起，我从来不觉得自己是一个40多岁的人，他们最近玩什么，流行什么，我全知道。
我没有预设过想演什么角色，更遵循自己的感受。昨天还在看剧本，一个女性群像戏，这个角色不是一般概念上的女强人，为人妻、为人母，遇到了家庭变故，必须独当一面。这个人设可能不是那么吸引我，我会再想一想。
当下就是我最好的年纪，我比年轻时候更从容了。我一直认为，演员是一辈子的职业，不是青春饭，到80岁，一样可以站在舞台上，演80岁的角色。
看完陈好的故事
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采访、撰文：肖薇薇
编辑：杨帆
摄影：王海森
形象：杨婷
运营编辑：王大喵
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