等了6年，终于等来他的冲奥作
为防止以后看不到我们：
请务必点击上方蓝字【电影天堂】→右上角菜单【···】→设为星标★
本文由电影天堂原创，转载请联系授权
大卫·芬奇多久没出新电影了？
他的名字是和高分佳作绑在一起的，《七宗罪》，《本杰明巴顿奇事》，《社交网络》，《消失的爱人》，哪一部不够经典？
但自《消失的爱人后》，电影没见着，他反倒参与了《心灵猎人》《爱，死亡，机器人》的制作，反响都还不错。
时隔6年，他终于回归了电影，带来了这部——
《曼克》
这一部的剧本是大卫·芬奇的已故父亲所撰写的。
把它改编成电影，对于大卫·芬奇来说，也算是完成了父亲的愿望。
而介绍《曼克》之前，不得不提的就是《公民凯恩》，因为它是一部关于《公民凯恩》的电影。
在《公民凯恩》上映之前，它就被誉为是最伟大的电影之一。
电影讲述的是当年的报业大亨赫斯特的故事。
两位编剧威尔斯和曼凯维奇（曼克）凭借这部电影获得了奥斯卡最佳编剧奖。
但，曼凯维奇和威尔斯签订了协议，答应对方不会在《公民凯恩》上署名。
于是这么多年来，人们只记得威尔斯，却忘记了曼凯维奇。
而这部可以称之为曼凯维奇的传记片，让这个被人忽略的编剧也许终于迎来了被记得的机会。
《曼克》播出后，也获得了不错的评价。
那么电影究竟讲了什么？
电影双线并行，
一个是曼克撰写《公民凯恩》剧本时期，一个是1930年后曼克的经历。
说起这次剧本，还是威尔斯介绍给他的。
24岁的编剧威尔斯在剧场已经颇有名气。
雷电华公司向他预约了一部电影，并且给了他绝对的自由——
题材自定，主创自定，并且还拥有最后的剪辑权。
这等于说是让你自由发挥，不受任何限制，不需要遵守大制片厂的条条框框，这可是个绝佳的并且让人艳羡的表现机会啊！
况且这还是威尔斯的电影处女作，他势必要好好准备。
于是威尔斯找到了刚刚出车祸的曼克，请求他帮忙一起寻找合适的电影素材。
那个时候的曼基维茨似乎名声不怎么好，他是《纽约客》的评论家，人们对他的最大印象就是酗酒、傲慢、以及政治观点尖锐。
但就是这样一个看起来不怎么好惹的编剧，他的才华却是别人羡慕不来的。
这也是威尔斯找他帮忙的原因。
威尔斯要求他在60天完成这个剧本。
于是，曼克被制作人约翰豪斯曼带到了乡下，开始了剧本的写作。
为了让他尽快完成剧本，他们为曼克准备了一箱酒作为完成剧本的阶段性奖励，并且雇佣了一个年轻的打字员丽塔（莉莉·柯林斯饰）供他更好的记录。
在他和丽塔的谈话中，曼克不断回忆，展现了他是如何接近《公民凯恩》中的原型人物——赫斯特。
10年前，也就是1930年，曼克还是派拉蒙的一名编剧。
曼克最先认识的是赫斯特的情妇马里昂。
赫斯特为她投资拍摄了一部电影，一次偶然的机会，曼克在片场见到了马里昂，两人相谈甚欢。
于是，曼克也得到了与赫斯特的接触机会。
要知道，在当时，赫斯特的地位显赫，而两个编剧要以他为原型创作一部电影，无疑是自讨苦吃。
但曼克还是坚持要把这个剧本完成。
倒计时14天的时候，制作人对曼克的剧本表示了否定，称他的剧本过于复杂。
但曼克不为所动，他相信他的观众会懂得。
于是，在最后的13天，曼克完成了200页剧本。
在与曼克的朝夕相处中，通过曼克的回忆，我们了解到，这个外界评价不怎么好的编剧，其实是个大好人。
他曾经帮助过一个村子的德国人，帮他们逃出了村子，开始了新生活。
1934年，正值竞选，米高梅公司依靠虚假宣传为梅里亚姆的竞选造势，并且抹黑其竞争对手厄普顿·辛克莱。
得知这一切的曼克认为这样是不公平的，于是他找到了米高梅高层想要阻止，却被拒绝。
曼克是一名清醒的理想主义者。
其中有一个片段是路易·B·梅耶的生日宴会。
宴会聚集了电影界的名流，他们谈论着商业与政治，庆祝着罗斯福新政。
屋内一片祥和，却对当时的大萧条、纳粹避而不谈。
虚假繁荣中，只有曼克和马里昂直言不讳，但仅凭他们的力量又怎么能与之抗衡，只好悻悻离场。
他想要做些什么，但却无力改变。
又一次在宴会上反抗的他被赫斯特讽刺为是“街头艺人的猴子”。
每次到城市里表演，猴子都会心想：“我一定是个强大的家伙，大家等着看我跳舞的样子多耐心。无论我去哪，这个街头小贩都要跟着我。如果我选择不跳舞，这个可怜的街头小贩就会挨饿；而我每一次跳舞时，他一定要表演，无论他是否愿意。”
赫斯特无疑是在说曼克就是那个自以为是的猴子。
正是在这样的状态下，他决定创作出影射赫斯特的《公民凯恩》。
并且他意识到，这也许是他一生最好的剧本，于是他不惜违背诺言去争夺署名权，得罪了自己的老板与同行。
就像曼克本人说的那样：
我好像越爱越像一只老鼠，被困在自己亲手打造的牢笼中，，只要这个牢笼有一丁点缺口，我就会修补它。
曼克的形象在这些回忆中逐渐清晰。
而丽塔与曼克在这个过程中也慢慢互相了解，友谊逐渐升温。
作为一部人物传记片，不仅成功塑造了作为主角的曼克，还借机反映了当时米高梅公司的黑暗。
米高梅老板哭哭啼啼给员工降薪
曼克：算不上我见过最可耻的事情
但其中莉莉·柯林斯所扮演的速记员丽塔则过于扁平，而对于其他历史人物的塑造则有矮化以衬托曼克伟大之嫌。
虽然每次闪回都有贴心地注释交待时间与地点，但闪回次数过多也让观众吃不消。
这更像是大卫·芬奇的一部私人电影，说到底，还是导演的情怀。
对于普通观众来说，用两个小时的时间去了解一位那个时代的编剧似乎也不错。
/END
文中图片来源于网络
欢迎分享点赞在看三连，支持我们