晋江男主是他最不起眼的优点
2020-12-12 03:08:07 来 源:网络整理 移动版
连评分不低,但因“太央视味儿”而在b站扑街的《你好生活》。
第二季也靠这个出了圈。
一言以总结:一个凡尔赛们聚集的节目——
你们山西分数线高吗 我当时是艺术类第一 (在这)谁不是第一
当然,还是我们凡尔撒段数最高。
一般凡尔赛:“我考第一名。”
凡尔撒:“我不用考试。”
一般凡尔赛:“我实习三天4000。”
凡尔撒:“我做家教做得太好被辞退了。”
真凡啊。
但,怪了,我却一点不觉得讨厌他。
是时候聊聊了——
晋江男主人设-芳心纵火犯-北大还行撒贝宁。
01
生活不易,央视叹气。
可以看出,在后浪滚滚的当下,央视为了不被拍在沙滩上,做出了不少努力。
从中秋晚会跳《无价之姐》。
到央视rapper朱广权新闻主持玩单押。
不过做得最妙的还是把撒贝宁拉回了自家综艺。
《你好生活》从第一季7.5直涨到第二季8.9。
1.4分的涨幅,大多归功于这个在央视主持人与综艺咖间来去自如的男人。
都说央视主持跨界不靠谱。
撒贝宁,倒像是位被央视耽误的综艺小天才。
这股综艺感究竟哪来的?
说起来又是一桩凡尔赛。
打小来的。
撒贝宁出生于军人家庭,但军令如山的氛围似乎对他没啥影响。
或许和父母从事部队文艺工作相关,部队大院长大的撒贝宁从小就展现了一个合格的综艺咖的特质:
敢玩,也会玩。
上房揭瓦,偷白萝卜,沙堆埋人,扎车轮胎。
骨科大夫盖章:骨子里就是个淘气孩子。
后来进了央视。
虽说靠严肃节目《今日说法》有了国民度,央视主持的精英气十足。
但做主持人,临场反应时蔫坏的劲儿。
还是掩都掩不住。
央视男主持,其实亲和风趣的不少,但撒贝宁却幽默得很有辨识度。
《挑战不可能》中,撒贝宁指着“汪”个不停的狗狗问小朋友:
“它最吵,它叫什么名字?”
小朋友耿耿直直:“小萨。”
有综艺咖的心性,也有综艺咖的“能力”。
好的综艺咖应该具备什么能力?
什么梗都能接得了。
什么事都能玩两招。
而撒贝宁,恰恰是硬才艺,也十项全能。
唱歌?
北大自主招生的冬令营,凭借一曲《小白杨》,唱进北大校门。
跳舞?
技术虽然不好评论,但感染力这一块抓得死死的。
演戏?
北大戏剧社社长。
期间演出的话剧《保尔柯察金》,是被蔡明老师点名表扬的水平。
要知道那会撒贝宁还没进央视,还不认识蔡明老师。
连运动都不拉垮。
借网友一句评论,撒贝宁是个放在哪儿都感觉屈才了的人。
一方面,高学历、高智商,正经起来比谁都优秀。
另一方面,抖机灵,凡尔赛,接梗抛梗,比谁都玩得转。
可盐可甜,妥妥的晋江男主。
还能说什么?不愧是能在女人的芳心上纵火的犯人。
02
但,万事有“然而”。
《今日说法》的当家门面,啥都能行撒贝宁,一度在《明星大侦探》里“扑了街”。
成为“所亮之处,寸草不生”的“明灯”。
啥意思?
明侦中,撒侦探常常凭借一己之力,在一顿猛如虎的分析后,带领着大家……举证失败。
后来大家也看透了,干脆以他的选择为反向避雷的标准。
撒侦探,彻底沦为“燃烧自己,照亮他人”的一盏“明灯”。
于是观众对撒侦探的表现表示“哈哈哈哈哈”的同时,也有了这诛心一问——
对此,飘想说。
你以为撒侦探在第一层,其实他在第五层。
以明侦最出名的案子《恐怖童谣》来聊。
案件进行到最后的投票环节,所有人都基本赞成杨蓉扮演的蓉大小姐嫌疑最大。撒也认同,但最后还是投给了魏管家。
为什么?
撒侦探在搜证环节对现场的分析结果是这样的:
死者被一刀毙命,凶手应该有解剖经验。
为什么一定是一刀毙命?
因为作为凶器的刀,没有血槽。
蓉大小姐作为“假名媛”,不太可能具备这样的能力。
但精确到刀是否有血槽的细节,大约是连布置现场的导演组都没有想到的。
而撒贝宁为什么知道?
多年主持法律节目,见过更多现实案例后的经验。
他能在《决战欧冠之巅》仅凭借水槽里的血迹,猜测出最后一个用水槽的人就是凶手。
在《都是漂亮惹的祸》中,依靠身份证和被烧焦的尸体,便想到换脸。
在《木偶杀人案》中看着现场地图,,就规划出凶手的行凶路线,找出凶手。
妥妥的实战派推理家。
非要描述一下的话。
撒贝宁玩剧本杀的感觉,大概就像学霸在做一道出错的题。
但再怎么学霸,做了几题也该知道老师的套路了。
怎么他偏偏就是学不会呢?
不是学不会,是实在不想学会。
作为一个曾经的法学生,一个被形容“长得就像法律”的人,他过不去自己那一关。
足够的动机加上足够的证据 才有足够的力量去指认一个人
鬼鬼早就无意间说出了撒贝宁总是猜错凶手的原因——
想太多。
想太多,在这档侦探综艺中,看似是喜欢钻牛角尖。
实则是撒贝宁身上抹不去的,央视出身的传统主持人的气质——
永远重视引导的意义。
永远在意作为发声者说出的每一个字的分量。
在明侦《请回答1998》一案中,首次扮演凶手的“撒霸王”,又一次打破游戏规则。
最后选择了把票投给自己。
何老师说:
他(撒撒)从这个节目的第一期 就一直在担心一件事 就是我们的节目,到底要宣扬的是什么 到底是“天网恢恢,疏而不漏” 是罪有应得 还是只要你够聪明,你也有可能有机会可以逃脱法律的制裁
撒贝宁的忧虑,折射出的,未尝不是央视主持人难以跨界的理由。
他们把在公共场合发声这件事,看得更重。
所以字斟句酌,小心翼翼。
一不小心,就会显得过于正经,过于严肃。
而撒贝宁的厉害之处在于——
在贴合综艺的嬉闹与担负电视人的责任之间,找到了平衡点。
他可以在nznd演唱会上凭借一首《野狼disco》成功出圈。
也会及时指正大家对抑郁症错误的观点。
能在游戏环节假意轻浮,暗中飙车。
也会在大家不注意的地方一本正经地进行普法教育。
聪明如撒,不是摸不透综艺里的一些游戏套路。
而是确实有自己的执着。
但他那些偶尔看似会导致失败、或显得格格不入的执着。
其实真是可贵的“牛角尖”。
03
也是撒贝宁,让飘看到了一个国民级综艺咖,应该有的样子。
综艺走到今天,可以说啥都能拍,谁都会拍。
抓着大众的窥探欲和高节奏生活下“图个乐”的精神需求,大有一副要海纳日常生活百态的趋势。
相对应的,我们对综艺咖也有了很大的需求。
内娱无论身份,歌手、演员、偶像、主持人,到了一档节目里,有没有综艺感,就成了重要指标。
但,不同人身上所谓的综艺感,其实也有区别:
合格的综艺人,走到哪儿都带综艺味儿。
啥叫综艺味儿?
说白了就是规规矩矩地搞笑,不拘谨,不冒犯。
搞笑是综艺的起步价,合格的综艺人深谙这个理。
比如杨迪。
他没有架子,比其他嘉宾豁得出去。
抛得出梗,也接得住梗。
时不常的还有点惊人的小才能——中华小曲库。
这样的综艺人,决定了节目好看的基准线。
有他在,节目至少一定热闹。
小尼就是没太明白这个理,硬是把综艺做成了访谈。
但这样的综艺人,也容易成为一个搞笑工具人。
哪里需要搬哪里。
他们是观众看综艺时的一个保险栓,但成为不了观众选择看一档综艺的动因。
你会很容易喜欢上综艺里的他们,但很难纯粹为了他们去看一档综艺。
撒贝宁其实不太一样。
他的综艺感里是带一点冒犯的。
他能幽默得恰如其分。
这是他性格的一面,又得益于学识积淀和作为主持人的多年经验。
适当凡学,适当自嘲。
懂得何时控场,何时留白,抛梗接梗都信手拈来。
到这,已经算是个优秀的综艺人了。
但撒撒并不时时刻刻都把综艺当游戏。
也并不忌惮在适当的时候打破“其乐融融”的综艺画面。
《令人心动的offer》中,在节目组自带倾向的强力剪辑下,依然坚持自己对丁辉的看法。
严肃的表达后,也能自然地把冷下的场子再热回来。
入戏,出戏,再入戏,撒贝宁一直把控着自己的底线。
话语权背后的责任。
这来源于“见过”,来源于“共情”。
见过各式各样的苦难,共情形形色色的人生。
这份责任感,何炅也有。
不同的是,何炅削弱了冒犯感,尽可能圆融地在行使着这份责任。
好处是舒服。
坏处也是舒服。
过于舒服,就容易被忽略。
所以双北组合能成为王牌搭档,一刚一柔,风格不同。
底色却是一样的。
因为有温度。
所以能打动人。
如今的节目制作人,越来越知道,如何制造悬念,如何推进情节,如何上热搜。
综艺嘉宾,越来越知道如何圆场,如何紧跟热梗,如何造金句。
他们忘了自己身份最底层的那个标签。
媒体人。
公共发声者。
不管传播载体和形式怎么改变,都有他永恒的使命。
提防娱乐至死。
我们其实需要温和、坚定的引导或者提醒。
如撒贝宁、何炅。
真正有魅力的综艺咖,不是只适应综艺规则的轻,而是都做到了举重若轻。
我还记得,“明灯”最初不叫“明灯”,大家叫他狗头侦探。
但《恐怖童谣》一案结束时,撒贝宁说:
从今天起我改名了,我叫撒明灯。
巧合的是,这一期的线索中,撒贝宁搜到了狄更斯的名著《雾都孤儿》。
而这部叙说孤儿奥利弗历经磨难却仍选择向善的小说。
正好被誉为“召唤人们回到欢笑和仁爱中来的一盏明灯”。
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最近,撒贝宁有点火。
毕竟是堪称终极代言人的老凡尔赛。
凡言凡语,不仅三天两头上热搜。
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