裸捐千万的女神被拍成电影，排片却不足1%？
2020-10-26 18:05:02 来 源：网络整理 移动版
最近有这样一部电影，在豆瓣获得了8.1的高分。 被观众称为“完全沉浸于美的两个小时”。 但排片率却仅0.8%—— 《掬水月在手》 V姐看过后觉得，如此有意义的片子，不该被埋没。 这是一部人物传记类的纪录电影，片子的主人公是一位叫叶嘉莹的女士。
她的一生可谓凝聚了时代与文化的精华。
叶嘉莹目前的身份是中国古典文学的研究专家，会在世界各大高校传道受业解惑。 不止如此，她还将毕生积攒的千万积蓄全部捐出，用于教学。 就是这么一位淡雅自得的女士，给这个浮躁的时代一缓冲剂。 让我们去感悟诗词中那些意境深远的韵味。 而电影的名字“掬水月在手”正是出自良史的《春山夜月》。 “掬水月在手，弄花香满衣。” 意思是双手掬起一捧清水便拥有了月亮，赏玩春花更使得衣裳沾满香气。 这般意境用来形容叶女士的一生再贴切不过。 今天V姐就跟大家聊聊叶嘉莹令人钦佩的人生——
1924年7月的一天，叶嘉莹出生在北平的一个书香门第。
图片中间为幼年时期的叶嘉莹
虽然家人都接受过高等教育，但在孩子的培育上，仍旧坚守着古板的一套。
他们从小对叶嘉莹就很苛刻，不能跟同龄人一样在街上疯跑，而是坐在屋内苦读诗书。
古典诗词，，四大名著，《七侠五义》…她都得看。 好在，年少的小叶也有几分天资，读书的枯燥并没有让她觉得痛苦。
而是找到了其中的乐趣，十岁就开始写诗，并填写令词。 不过这么安静读书的日子没过多久…… 1937年，战乱打响，叶嘉莹的生活也随之动荡不安。
01
“天以百凶成就一词人。” 北平被日本占领已有将近4年之久。 叶嘉莹的父亲因“七七事变”随国民政府西迁，与家中断绝了音信。 在那个黑暗的年代，马路上常常有日军的车马飞驰而过，上学路上的转角就有冻死和饿死的尸骨。 她的母亲又因癌症不幸离世，刹那间，叶嘉莹成了没有父母的“孤儿”。
那一年，她17岁，人还没成年，却已领略了生活的苦楚。
她一连写下八首《哭母诗》，字字泣血。 瞻依犹是旧容颜，唤母千回总不还。 凄绝临棺无一语，漫将修短破天悭。
这也是叶嘉莹所经历的第一个劫难。
师从顾随先生，右二为叶嘉莹
随后的日子她结识了情投意合的丈夫，两人南下到台湾。 本以为可以暂时躲避战火的纷扰，不曾想丈夫因为“思想问题”被抓走，留下了她和4个月大的女儿。
为了生计，叶嘉莹只能去台南的私立女中教国文。 白天她要带着女儿上课，晚上要和女儿住在简陋的宿舍。 在这段时间，叶嘉莹创作了《转蓬》聊以自慰： 转蓬辞故土，离乱断乡根。 已叹身无托，翻惊祸有门。 覆盆天莫问，落井世谁援。 剩抚怀中女，深宵忍泪吞。
上个世纪50年代，叶嘉莹与台大中文系学生合影
叶嘉莹说，她常做“回不去”的梦： 梦中回到老家北平的四合院，院子却门窗紧闭，她怎么都进不了门，只能徘徊于门外。那座四合院于她，是美好的童年、是回不去的故乡。只是她离那里越来越远了。 1966年后，叶嘉莹远赴美国和加拿大，因为酷爱诗词，她仍旧从事相关工作。 并与海外的汉学家一起研译中国诗词。 台大中文系毕业餐会钱思良校长与叶嘉莹谈交换赴美之事
这一去就是8年，等到中国与加拿大建交，叶嘉莹知道，她终于可以回家了。 时隔二十多年，她坐在飞机上望着窗外长安街的街景，泪流满面。 她创作了一首《祖国行》来表达自己激动的心情： 银翼穿云认归京，遥看灯火动乡情。 长街多少经游地，此日重回白发生。
这时的祖国，逐渐从战乱里恢复，百姓脸上的笑容也多了起来。 原以为自己遭受过这么多，被放出来的丈夫时常打骂自己，自己又要带着孩子讨生活，命运的天平也该向自己倾泻了。 谁曾想，命运再次捉弄了她。 这似乎是“天以百凶成就一词人”这一魔咒的缘故。 女儿和女婿因外出车祸双双罹难。让叶嘉莹的中年陷入困境。 人生的第二场劫难却怎么也不好度过。 1974年，长女言言婚礼现场 她悲痛地写下《哭女诗》： 历劫还家泪满衣，春光依旧事全非。 门前又见樱花发，可信吾儿竟不归。
任教于南开大学，创办中华古典文化研究所，设立“驼庵奖学金”和“永言学术活动基金”；将自己的全部财产捐赠给南开大学教育基金会，用于设立“迦陵基金”。 不同于一般人的教学，叶嘉莹的古诗词课十分有趣。 她会将自己理解的词义与同学们分享。 像是“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”。 可以说，叶嘉莹将她的一生，都献给了诗词。
02
要想将这样一位阅历丰富的女性塑造出来，可不是一个简单的任务。 本片导演陈传兴做了不少功课。 生于台湾，求学于法国的陈传兴，其实是个十足的诗词迷。
叶嘉莹、杜甫的诗集，他都有收藏。 影片除了以叶嘉莹的叙述，还加入了大量的空镜，景、器物，于无声中将叶先生的诗词缓缓浮现。
这样的处理手法是为了配合叶嘉莹诗意又起伏的人生。 影片中所呈现的叶嘉莹，其实正如片名——“水中月”本身是一种虚幻的意象。 我们观看这部电影，如同掬起一捧水，近距离了解叶嘉莹先生。 而那月既不是真实的月，却也是月的投影。 配乐方面，他特意邀请到了日本传统音乐作曲家佐藤聪明，来制作符合整部电影诗性的唐乐。 在导演看来，《掬水月在手》是一部中国女性版的《百年孤寂》。 诗是动天地感鬼神的文学，而叶嘉莹就是诗的精灵。 在近百年的人生中，她近乎孤勇地去探索诗词这个文学世界。 电影节奏慢，所讲述的诗词文化离现代人似乎又那么遥远，这一切因素结合起来让人不禁担心：会有人看吗？会不会太孤冷？太偏离小众精英？ 但陈导却觉得说，它其实应该是在等待某一种很特殊的一颗种子。 整部影片的最后，是雪地上一排孔雀的脚印。 而孔雀，也是叶嘉莹笔名迦陵的原型。 就像那句诗所写的：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。”
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这 是 场 库 的 第2602部 每 日 一 片
与人生遭遇的第一个劫难写下的《哭母诗》相呼应。
无数个难熬的日夜，是诗歌抚慰着这位母亲的心。
大抵是看到了诗歌给自己的力量，以及在无数磨难面前透彻地点醒。
叶嘉莹决定彻底回国，将这份无言的力量传递给更多需要它的人。
她解释说：这有一种超然的旁观味道，是一种史感。
诗词的韵律和平仄都被她拿捏地死死的。
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