老顽童徐克解读“四大天王”：是监视我们的压力

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来源：腾讯娱乐一线

▲徐克在片场

距离《狄仁杰之通天帝国》上映到现在已经8年了。八年时间里，徐克拍了3部《狄仁杰》系列电影，还拍了《龙门飞甲》、《智取威虎山》和《西游伏妖篇》。

徐克自己最常说的一句话就是，“没时间啊”。光《狄仁杰》系列他就有还有好几个现成的故事想拍，接下来还有一个现代都市题材的故事也想拍，和他合作《狄仁杰之四大天王》的编剧张家鲁忍不住也在采访中“抱怨”：别的导演都是要把天马行空的编剧拉回来，到了徐克这，变成了大家一起拦着徐克无休止地开脑洞。

在影片中扮演水月的马思纯说徐克在片场很严肃，每次看着他气喘吁吁地从导演控制室跑过来，心里就觉得“完了，完了”，而和徐克合作过多次的林更新甚至一开始都不敢跟徐克要电话号码，因为觉得“导演太严肃了”。

徐克在电影细节上确实很较真，为了表现人物的内心世界，他会要求演员们后期配音的时候要学会电影里角色讲的铁勒话，不仅语音要模仿得像，还得有感情地讲出来。

“我们要拍一点不一样的东西”是徐克在采访里最常说的话，对他来说，《狄仁杰》系列像是一个满足他无穷无尽奇思妙想的大型游乐场，虽然现在只拍了三部，但是在《神都龙王》结尾出现的24张概念图正在一一落实过程中。徐克甚至还设想，在某个故事中可以让两代狄仁杰一起出现，一起破案。

徐克解读四大天王：

是四个主角，也是一种监督权力的力量

▲徐克在片场

腾讯娱乐《一线》：“四大天王”到底是什么？您在片中是怎么定义“四大天王”的？

徐克：沙陀忠、尉迟真金、狄仁杰这三个人物，观众都知道他们是什么样子。当然，这三个人物在不同的故事里有自己的利益考量跟他自己的人生追求。可是在三个人里面如果加了一个比他们都厉害的人，那会是什么样子？因为在我们的认知里，狄仁杰在智慧上是很厉害的，尉迟真金的执行力很强，沙陀忠是让人很喜欢的人物。这三个人加起来，如果再有第四个人，他无比厉害、无比高智慧、无比超然的话，对这三个我们原有的人物会造成一个怎样的影响？我当时是这样想的，这是“四大天王”出现的原因。

故事发展下去后，在我们自己编剧的时候，发现其实还有一个很好的人物，我们不舍得让她在我们的世界里消失，这人物就是大理寺里唯一的女性角色。

对我来讲，“四大天王”是一个精神状态的东西，是当故事里面做重要选择的四个人物，变成故事里面决定狄仁杰世界中那个时代的一个转变的可能性，这就是四大天王的定义。

如果你认为这个新加入大理寺的人物也可以当作四大天王之一的话，我也不反对。其实她对大理寺的将来会造成很大的影响，她会方术，而大理寺里面有破案的智慧、医术、武功，如果再有一个会方术的大理寺成员的话，她会把大理寺变得很有趣。

腾讯娱乐《一线》：最后他们在大理寺里面决战的时候，对方通过方术幻化出来的那个形象，当时这个形象是怎么设计出来的？

徐克：其实是跟四大天王有关的，我们要讲四大天王的原因，因为四大天王的样子是很凶悍的。他用这种方式来让我们觉得某种很高的层次上，有一种监视我们的压力。这些人大部分是夹在夹缝里面的人，无论你是当检察官的，还是当宰相的都有一种身处在夹缝里的身世。

有了四大天王，它跟怒目金刚的关系在哪里呢？因为我们到一些寺庙、道观里面，除了四大天王就是金刚。怒目金刚变成一个很典型的符号，看到的怒目金刚永远觉得他们有很强烈的，给你留下的记忆是他们在守护着某种人。这个跟宗教可以说只有一点点关系，我的记忆里面有这个东西。这个东西就会出现在电影里面。

腾讯娱乐《一线》：这次我们四大天王的故事，请问导演您是什么时候开始有这个故事最开始的想法？

徐克：其实我们在谈狄仁杰这个人物跟他的系列，其实我们碰到的题目挺多的。在高罗佩创作之后，我们就出现了所谓中国人的神探。一般我们破案的方式是找到凶手，或者是在查凶手的过程里面，侦探遇上危机，这是一些很惯常看到的破案的例子。但在《狄仁杰》里，我们要做不一样的东西，狄仁杰碰到的很多类似于“奇案”，它有时候不是死人，而是因为出现了一个影响很大的怪异的现象，造成了某个人或者某个阶层，比如说皇帝、朝廷的不安，所以狄仁杰要去破案。

而第一部拍完了以后第二部的人物改了，因为人物改了之后发展的空间就不一样，轨迹就不一样了。要越来越接近第一集的狄仁杰最后的结果。 所以两边的空间，我们在想象可不可以在某个时间里面交接成为一个空间里面的发生事情。

腾讯娱乐《一线》：听主创们讲，电影里沙陀忠和水月说的是铁勒话，他们配音的时候是真的要学铁勒话的。

徐克：是的。这一块演员很吃力一点，是他必须要模仿、学习，而且还要有说服力地把铁勒话讲出来。我觉得他们两个人物，有很重要一个共同点就是他们在这个狄仁杰的世界里面是边缘人物。