去洞庭读后感10篇

　　《去洞庭》是一本由郑小驴著作，北京出版集团·北京十月文艺出版社出版的平装图书，本书定价：45.00，页数：240，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《去洞庭》读后感(一)：小驴沉寂多年写了部长篇

　　期待阅读，作者写的书刊出的作品都读过。小驴这部作品是我目前最期待阅读的一部之一，祝贺。在《文汇报》上读完后记，感觉到一个书写者的不易，写一个作品的不易，以及，对生活感知的不易。同时又读完同时刊在《文汇报》阿乙写的文字关于小驴这不书的文字，更是期待。长沙26号的读者见面会，会尽量争取参加。好久不见小驴了。

　　《去洞庭》读后感(二)：”世上没有谁是坏人”

　　与本书结缘是因为松社活动。在松社书店听了新书分享会，作协主席邵丽为小驴站台，评价这是一部读起来不会有疲惫感的小说，无论是在技术上还是内容上都是上乘之作。 读完感觉没有言过其实，经过专门训练过的作家是很专业的，从开头就可以看出来这部作品是经过精心构思设计的，不是随便写的。故事内容描述的很打动人，画面感很强，是可以作为电影素材的。最后小耿追岳廉时，岳廉说我不是坏人，放过我吧，小耿说”这个世上谁是坏人呢”。这段对话仿佛是在为故事中几个主角做辩护，亦或是揭示了这个世界上的一个普遍的道理，把小说做了一个升华。 最后，顾烨开车走了，史谦没有如愿当面对质了结一段孽缘，意料之外，情理之中，这可能才是最好的结局。张舸苏醒了，小耿面临着牢狱之灾，几个主人公没有一个人是好下场，但是这也许这才是最好的下场。开放式的结尾，令人遐想，意犹未尽。

　　几个人物本来没有任何关系，作者精巧的构思，通过”洞庭湖”这一象征性事物，把几个陌生人的命运联系到一起。故事起源于洞庭湖，最终结束于洞庭湖。小说结构是很完整的，有明显的设计痕迹，但是正是这种设计感才让这个故事充满吸引力。

　　后记中，作者说到”穷尽一生，追求黑暗的光，它却只能击倒自己，并不能感动别人。”这句话太能引起共鸣了，去感动别人真的很困难，但是作者做到了。

　　《去洞庭》读后感(三)：文学的真实性

　　不算书评，只是看到这本小说评分很高，打分的几乎都是五星，提出一点质疑。

　　小说可能存在2个问题。

　　最大的问题：有情节没有细节。

　　准确地说是欠缺扎实绵密的细节。小说写了每个人的人生遭遇，但只是粗犷地勾勒，欠缺精细地刻画。比如小鹿和图们面对高昂的生活成本，只有几页纸，写得很简单，虽然也有心理描写，有事件描述，但缺乏力度。正如现在的流量小生演电影，荧幕上痛哭流涕，但感觉不到他们的痛苦。小说给读者的感觉正是如此，作者告诉读者他们很痛苦，挣扎在生活的泥淖，但读者却有些茫然。这个根本问题可能正是细节依然不够扎实。

　　以及现有的细节不够生活化，充满自我的想象（参见刘震云一地鸡毛，其中绵密的生活化细节描述，使整个小说充满烟火气，很真实），使得小说的故事缺乏真实感。而且本小说的情节大体走向有些流俗，毫无意外之笔。

　　第二个问题，人物多，却未能很好地统一到一个主题。作者可能想写出大时代背景下每个人的命运，这种命运又具有某种相似性。但遗憾的是，每个人走马观花地地来来去去，各自为政，所谓联系，都是作者强行为之的巧合，不具有彼此的观照性。

　　要说其他问题，可能还有个别字词的险用。记得用了一个觳觫。生僻的字词不是不能用，要和整个文字风格相符，本文绝大时候都是用的常见字词，突然冒出一个如此生僻的词，破坏了文字风格的统一性。吃米饭嚼到砂子的咯牙之感。

　　小驴是80后纯文学作家翘楚（似乎现在再提80后有些落伍，并且作者可能也是不太喜欢这个标签，但80后似乎确实有写作的共性问题），文学创作成绩斐然，大部分作品都看过。似乎，优势在于语言的少年老成。这个老成主要在氛围在意境，特别是很多漂亮的比喻句。

　　写乡下，写祖辈，这个老成就发挥得淋漓尽致，也使得他的作品在同龄人中很突出。但一落到都市，落到现代，这种优势就不明显了。就本文来说，文字上都没有过去的惊艳，甚至很平庸。原因在哪呢？

　　如果这本小说是应景之作，也就罢了。如果确如宣传所说，是几年来的心血之作，可能就暴露一个问题，作者到了文学创作的瓶颈期。这个瓶颈期是对过往生活经验消耗殆尽后必然出现的。写作者最开始都是以灵气写作，但写到一定程度，就需要对社会深刻的洞察和感悟。在这点上，本小说反应出来的，正是作者生活阅历的不足，难以创造出绵密而扎实的细节，这样文字也显得轻飘飘。

　　其实作者已经取得了很多同龄作家取不到的成就，可能现在最应该做的不是继续写作，甚至都不是阅读，而是静下心来，生活。是那种真正沉下去，干一行爱一行的生活。而不是采风式地体验，更不是道听途说。

　　生活才是创作最夯实的根基。

　　《去洞庭》读后感(四)：80后作家中的顶梁柱

　　在80后作家中，我最中意两位，一位是来自东北的双雪涛，一位是我的老乡，郑小驴，两位作家，一南一北，对应着中国的两端，双雪涛故事下的东北，冷峻，苍茫，在重工业时代的迁徙下，众多迷茫的灵魂，徘徊在漫天雪地中找寻归宿。 郑小驴笔下的南方，扎根于地域文化，带着湘楚一带的敏感与鬼魅气质，充满着魔幻色彩，人物癫狂，故事离奇，无言控诉着这个时代。 小的时候，喜欢韩寒，厌恶郭敬明，可越发长大，就越觉得，他们两人本质上，都是被出版商所运营推崇出来的文学偶像，无论再怎么去激发矛盾，营造对立面的形象，他们都无法摆脱自己身上的标签。 不同于张悦然，韩寒，郭敬明等新概念作文大赛出身的80后作家，这两位作家身上，少了一些标签，充满野生气息，像极了在一望无际的莽原上独自觅食的孤狼。 在郑小驴早期的短篇故事中，他一直书写着自己的故乡，同时也是我的故乡，隆回小镇，不知为何，在他文中，我读到了许多共鸣处，这些共鸣，不仅是对熟悉的故乡脉络的回忆，更多是对那环境下，每个人迷茫无措的感同身受，隆回小镇仿佛一座走投无路的棋局，每个人都是濒临死亡的棋子，随时可以被替代。 依然记得，他的上一部长篇小说《西洲曲》，还是描叙80后农村少年对计划生育政策的记忆，时隔六年，他推出了自己的第二部长篇小说《去洞庭》，出乎意料的是，这次，他没有再以故乡为故事载体，而是将阵地转移至城市，描叙的对象，也从困惑的农村青年，变成在大城市生存，遍尝失意，郁郁寡欢的城市青年。 换了阵地，不变的是主题。小说中的地域空间变大了，故事人物困居于内心世界的现状依旧未变。 高考不得志，来到大城市，却只能在底层社会生存，因为一念之差走向犯罪的农村青年。 211名校毕业，在现实和幻想中，错失真爱，又因一次错误选择，被假冒军人骗光积蓄，最后精神失常的女大学生。 沉浮商界多年，却赶上金融危机，濒临破产，妄图依靠赌博重振旗鼓，最后却一无所有，还惨遭妻子出轨的中年商人。 自恋又自负，充满野心，渴望被爱，又害怕被爱，内心的矛盾像极了太宰治的小说家。 热心艺术，内心向往罗曼蒂克，对旁人艳羡的婚姻生活感到冰冷无助，在与小说家的出轨中，得到饮鸩止渴的快感的人妻。 他们大多人生经历迥异，但拥有相同的时代气质，他们好像我们身边的人，某个时候的行为，又像极了自己，最终走向一条自我毁灭的道路。 在被一只无形的大手推动下，五人的命运，奇妙地交织在一起，在书中，洞庭湖像是一个文学意象，象征着一个转折点，一次群体狂欢的冒险之旅，故事人物在暗潮涌动的生活中，被迫做出背离内心本意的选择，洞庭湖，它像一个载体，除了掩埋尸骸，平静的湖面，清晰照映出每个人的本来面目。 我们大多数人，在原本的期望中，对生活，对自己，都有着无限憧憬，可最终，却活得面目全非。 小说从来不是改变时代的工具，它是文字和纸张的结合物，无声地记录着时代，小说家更像书记员，感知着时代变迁，用身上的触角，去聆听当代人的呼喊，每一个背离生活真实感的故事，无疑不是承载着当代人不是对生活和时代的控诉。

　　《去洞庭》读后感(五)：很好的小说