虽然《如懿传》看得很憋屈，但还是奉献了后宫剧的台词范本

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来源：企鹅号

作者：电视剧行业观察

随着乾隆的二巴掌、如懿断发、与皇帝彻底决裂，2018年度秋季大型人间惨剧《如懿传》终于迎来了故事的高潮——也就是几近结尾。

真真称得上“苦心孤诣八十集，如懿此刻终如意”。

正如剧中如懿断发前的那句“不想再忍了”，屏幕前的各省观众纷纷发来贺电的同时，也不禁为如懿此次的壮举起立鼓掌，衷心感谢她为我们广大网友深深出了口恶气~

“不是不知道你乾小四啥人，只不过碍着情分和责任一直没戳穿过你。你懿姐儿愿意理你时当你是个皇帝是个夫君，不想再甩你时你不过就是个人前不自知、背后人人厌的渣男！”

而以上这通怼话总结出的中心思想大概就是：别说算计（本就不屑），老娘压根儿就瞧不起你！

再结合此前的种种所作所为，作为君主、作为丈夫、作为男人做到这份儿上，《如懿传》里的乾隆真称得上空前了；明知被谁被坑害了80集，在故事临了才火山爆发的女主如懿，也算得上绝后了。

不过，从文艺创作的角度上，某种程度来说，《如懿传》中的男女主其实是很成功的。毕竟，在如今的国产电视剧市场中，从一开始因其他同类剧的先入为主而不断受到打压，到后来的一路逆袭，再到临近故事结尾还能如此牵动观众极端爱恨的人物已经不多了。

可话说回来，爱恨归爱恨，市场归市场，成绩归成绩，事实归事实。在与清宫剧《延禧攻略》的投入、产出，与回报比率的层面上看，制作偏于大胆乃至冒险的《如懿传》实则有些吃亏且费力不讨好。

那么，今天小电就想跟大家三观不正地讨论讨论，作为影视行业从业者，到底该如何多耍心眼儿、少花心思地如法炮制出极易走红和稳赚的宫斗剧作呢？

首先是人设——极端好坏的男女主不要。

从初中开始，语文老师就不断告诉我们：一个故事的好坏基本取决于人物，因为好的人设可以自然推动故事的精彩发生。

宫斗剧鼻祖《金枝欲孽》和内地第一宫斗剧《甄嬛传》的成功其实已经给过我们启示。

《金枝欲孽》和《甄嬛传》中的皇帝几乎都是见一个爱一个、猥琐又油腻的中年男子形象，巧的是，两部剧中又都分别有两位性格、外貌与皇帝截然不同的男性角色分走了后宫佳丽们的爱，包括女主角。

那么，在古代时，身为后宫妃嫔与除皇帝外的男子生情，本就算失节的大事，不亚于现代的劈腿、出轨。所以，抛开后宫争斗的手段不谈，就光谈情这一项，“一生一次心意动”于渣隆蹄子的“傲骨贤妻”如懿，就已经被芳心暗许于帅气侍卫富察傅恒的魏璎珞抢尽先机了。

碰巧《如懿传》的宣传slogan主打“帝后婚姻围城”。你都说是婚姻围城了，对于生活里本就苦陷于婚姻的水深火热中的观众来说，还能有多少人会耐着性子再到你一后宫剧里“思索婚姻”呢？又有多少人能自我代入于“你是个好人，但于宫斗全无用处”，苦情成分不亚于《哑巴新娘》《悠悠寸草心》女主的如懿本人呢？

所以，敢于当面告诉皇帝孩子非你亲生的甄嬛，和直言“我脾气暴，不好惹”的宫女魏璎珞，自然容易成为现实中观众们的出气口，想不受欢迎都难。

另外，既然身为宫斗剧，反派和形形色色的女性角色自然必不可少，也可以说观众就指望看她们撕来撕去活着呢。

《甄嬛传》中最出色的反派是华妃和安陵容；

《金枝欲孽》里的主要反派是如妃和皇后；

《延禧攻略》中有继后、高贵妃与尔晴。

至于《如懿传》中，人气较高的竟然是琵琶精高晞月，坏到人神共愤的卫嬿婉反而并未激起多大的水花。

但若仔细观察就能发现，其实相比于人物的正反、好坏，观众更看重的实则在于“真实且有性格”，坏就要坏得可爱，还要坏得理直气壮和光明磊落。相反承担“讨厌担当”的，就只能是一些有点无能、又有点可怜，但又最可恨的伪君（娘？）子和绿茶了。

另外，情节紧凑发展快，斗争手法要新、奇、狠。

说到宫斗剧，后宫女人嘛，除了个别想当武则天的，大家斗起来无非都是那几样——一哭二闹三上吊，挑唆陷害打胎药。

言语间的针尖对麦芒和枕头风是必不可少的，这已算是比较低端的宫斗手法，一般供于炮灰使用。

善良识礼的正面配角要么如《如懿传》中深谙规则、敢下狠手的海兰，和存在感几乎为零的婉嫔活到最后；要么如《延禧攻略》里富察皇后虽一生无愧，却依然不得善终。

还有，什么表面上姐妹情深、暗地里互相使绊；刚开始情真意切，后半段嫉妒背叛。女人间的那点事儿去天涯、八组、微博投稿爆料里找找新鲜的、毁三观的、戏剧性强的，包装包装，集百家之所长，争取做到内容丰富新奇、节奏明快高强……找些编剧擅长的方面都试试看，总能戳到观众的一些兴奋点嘛。