娱乐观|第37届金像奖:管他天下千万事,闲来轻笑两三声
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曾经广受关注的香港电影金像奖颁奖典礼非常沉默地颁完了。
现在,它无法跟台湾金马奖相提并论,金马奖现在已成为华语电影艺术成就的风向标,两岸三地的电影,只有在这个平台上,才能比较纯粹地用一种纯电影的眼光对待,单这一点,已让它一骑绝尘。在内地,FIRST青年影展异军突起,这两年它陆续为我们推出了《心迷宫》《八月》《小寡妇成仙记》等,俨然已成中国的圣丹斯影展。至于内地的其它电影奖项,虽然我们不知它们的评奖程序是否公正,评奖规则是否合理,但因坐拥中国这个世界上最欣欣向荣的电影市场,所以或多或少能吸引内地那些倾倒众生的一线明星和小鲜肉,从而获得传媒和大众的注意,起码落了个表面的风光。
而香港金像奖,则囿于它的香港电影行业奖项的身份,无法与内地电影的红火共舞,只能成为日趋没落的香港电影工业的一个倒影,尽显人才的老化与凋零,以及无人注视的落寞。
但也正是这种无人注视,也让本届金像奖少了前些年试图与内地融合的焦灼与妥协,反而有了一种随遇而安淡然自守的风骨。
本届金像奖的最大赢家属于《明月几时有》。最佳影片、最佳导演、最佳女配,以及最佳美术、原创电影音乐这五项大奖都名至实归。
这部电影,也许是这几年来香港电影所能给我们的最好礼物。它的淡泊,它的笃定,它的深情,它的悠远,都是这些年中所罕见的。它将抗日拍得像家长里短一样琐细平凡, 却又在这种平凡里,描绘出一种完全不夸张却又异常真实的理想主义,这种犹如体温一样平淡的热情,以及凡俗中不经意的仰望,让那些尘埃中的小人物突然有了光亮。
只有许鞍华这种看透人世,同时又有着宽仁之心的导演,也只有她这种技巧烂熟于心,以至于不屑于去玩弄花招的导演,才能拍出这样明心见性却又朴实的电影,才能这样伤筋动骨却又云淡风轻地表达这一切。
由于《明月几时有》的存在,去年的港片才有了真正的尊严。当然并不是说别的电影不好,而是它在整体水平上的超拔,证明香港不止是内地大制作电影的代工厂,也仍然能在艺术上成为引领者。
古天乐凭《杀破狼·贪狼》获得最佳男主,成了本届金像奖中的最佳励志片段。坦率地说,他在《贪狼》中的表现只能算中规中矩,得承认他在看到女儿尸体时的情绪强度让人动容,但他的表演始终缺乏一种灵动变化,以至于只能说合格。相较于同一部戏中情绪起伏极小的林家栋,他还是少了表现力。对他的表彰,更多的应该是对他职业精神的表扬。
在表演类奖项中,相较而言叶德娴的最佳女配最让人服气。在《明月几时有》中,她演出一个寻常家庭妇女的精明、小气,以及与女儿之间隐而不发的感情, 还有那种被某种祟高感情所触动后的细微改变。甚至可以说,叶德娴是这部戏烟火气的秤砣,它让这部戏真正的贴地而行,让影片里所有的牺牲有了真实的地基。
最佳编剧奖也值得一说,《相爱相亲》用一个迁坟事件,引出三代人对于情感的看法,他们巨大的分裂之中,既是青年、中年、老年心态的不同,也是中国现代化进程中时代巨变的投影。影片有格局,也有细腻的情感细节,其中比如张艾嘉试图亲田壮壮一口,却被他的口气薰着,以及姥姥想擦去丈夫照片上的灰尘却弄花了整张脸的细节,生动而又感人,是去年少有的生活化的四两拨千金的段落。
一些技术性的奖项,还是说明了香港电影在技术层面的强悍,比如《追龙》的摄影和剪辑, 不得不说,片中九龙城寨劫杀一场戏,尽显香港人在动作场面调度和剪辑上的能力。而《杀破狼·贪狼》的最佳动作设计,则证明了香港武指的水平仍然不算落伍,叶伟信凄厉惨烈的情绪调度与洪金宝刚猛残酷的动作相结合,让《杀破狼》系列成了少有的水准平均的香港系列电影。
在本届金像奖上,真正让人心潮澎湃的是两个不太重要的奖项。专业精神奖颁给了工作了三十多年的茶水小妹杨蓉莲,而大明星成龙的颁奖更是让人感到温暖。这种对于任何细小工作的尊重,让电影这一名利场也变得可爱起来。
而终生成就奖楚原的获奖感言,则尽显香港精神的本色,他回忆了自己得意和失意时的境遇,却也没什么不平和骄矜之言,他勉励大家“一定要做下去”,要“不负此生“,这倒是与香港电影现在的境遇暗通款曲。真希望香港电影能在逆境之中从容自守,如楚原老爷子所引的诗一样,“管他天下千万事,闲来轻笑两三声”。
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