娱乐观 | 王宝强亲领金扫帚奖，利好的主要是影评界

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已经第九届的中国电影金扫帚奖迎来第一位直面这个奖项的得主——王宝强。因《大闹天竺》表现糟糕，他上台领取了最令人失望导演奖。在发表获奖感言时他说，感谢这个奖项给自己一个机会，要对观众说声对不起。

电影《大闹天竺》的确质量不高，作为导演和主演的王宝强当然要负主要责任，但需要向观众道歉的绝不止他一位导演，要知道，《大闹天竺》作为导演处女作，这部电影虽然没达到合格的标准，但王宝强也算尽力了。7亿票房的成绩依然是个商业成功的案例。

即使是当天颁发的这个“最令人失望导演”奖，王宝强也没有独享：一同获奖的还有电影《逐梦演艺圈》的导演毕志飞，但他并没有到场。和他相比，宝强不知道专业到哪里去了。放在整个2017年电影市场，《大闹天竺》也不算最差。王宝强之所以拿下“最让人失望导演”的称号，恰恰是人们对他有所期待——而对毕志飞这样的奇葩，人们甚至连希望都不会有，更何谈失望？

当晚还颁发了一系列年度最佳，作为一种荣誉，获奖得主们悉数到场。显然，直面批评比接受荣誉需要更大的勇气。承认差距、接受批评、自勉自励，王宝强成为金扫帚拿奖第一人，他的勇气得到了全网的肯定。

直面批评并非中国电影人需要跨越的心理障碍，好莱坞也一样。同样以批评烂片为己任的金酸梅奖创立于1980年，直到第16个年头才迎来第一位受奖者，《美国舞娘》的导演保罗·范赫文。但自那以后，越来越多的电影工作者勇敢地走上了金酸梅的领奖台，像本·阿弗莱克领过最差男演员、哈莉·贝瑞领过最差女演员。尤其有趣的是桑德拉·布洛克，在她领取金酸梅最差女演员的隔天，以《弱点》夺得奥斯卡最佳女主角，成为影坛佳话。显然，在好莱坞的评价体系中，批评与表彰是并行的、独立的，金酸梅这个奖项的意义，得到了电影工作者的认同，成为创作者和评价者的交流通道。

相比之下，处于急变漩涡的中国电影市场，因为评价者与创作者处于双重的不规范、不专业尴尬中，双方的交流通道是封闭的。一方面，电影从业者缺乏必要的专业门槛，非专业演员、跨界导演被资本包装吹捧后成为一个个美丽的泡沫。以导演为例，王宝强只是演员跨界做导演的一个案例，主持人、歌手、作家、相声演员玩票做导演并获利颇丰者比比皆是，而真实的批评声则被虚假数据和舆情掩盖。从这个群体中选择一个最令人失望得主，简直挂一漏万。

另一方面，电影评价体系被资本片方豢养裹挟已经是不争事实。在营销日益重要的中国电影市场，社交网络、票务网站、评分网站、影评人、自媒体大V乃至某些奖项，等所有电影评价有关的参与方，几乎已被营销方全覆盖。独立、客观、专业的影评机制既没有流量、也没有市场。这样的评价体系下产出的无论是贬损还是表彰，公信力都是可疑的。同样是最令人失望导演得主，毕志飞拍摄的《逐梦演艺圈》被豆瓣打下破纪录的2.1分，他也能让几十个专家大V在电影资料馆为其站台背书。每个热门档期里，都遍布了软文、营销号和水军。

这样的错位混乱久了，必然导致创作者、观众和批评者三方的彼此不信任：观众和影评人的声音很少反馈到创作层面，冯小刚就批评影评人是大尾巴狼、说中国垃圾观众太多；一些创作粗糙的作品引发了影评人的愤怒，周黎明掀起过和《小时代》粉丝的口水战；而观众因为虚假口碑一次次被忽悠进影院，然后再失望，逐渐失去对评价体系的耐心。

金扫帚距离金酸梅还有很长的距离，这锅应该是整个行业的。王宝强替创作者对观众说了声对不起，那么，以影评人为代表的溃败评价体系，也欠观众和创作者一声对不起。

尽管如此，王宝强直面金扫帚奖，更深远的意义在于他承认不足的勇气，这甚至不是一个电影问题，而是一个创作者的自我认知问题。《火烧红莲寺》导演、第一代导演中坚张石川曾说，我从电影批评中可以得到不少益处，就像对着镜子发现了脸上的污点一样。尽管我们的批评距离成为一面镜子还有很长距离，但王宝强至少呈现了照镜子的勇气。

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