周末好去处 | 一封来自昊美术馆的“见者书信”，请你查收！

万和昊美艺术酒店坐落于浦东张江，是亚洲最大的五星级艺术品酒店。酒店拥有319间艺术客房，121位艺术家超过500件作品遍布其中，这次同一集团下昊美艺术酒店旁边的“昊美术馆”，就带着《见者的书信：约瑟夫·博伊斯X白楠准》展览，带给顾客和观者一个充实的周末。

酒店旁边的“昊美术馆”总面积约7000㎡，由集团董事长郑好先生创办，国际策展人尹在甲先生担任馆长，2017年9月20日开馆展为《宣言》。美术馆收藏涵盖了东西方艺术界的2000余件作品。

位于美术馆三楼的“昊设计中心”拥有1200㎡的展览空间，是集展览、品牌整合、跨界合作的创新性平台。不同于传统美术馆及博物馆，昊设计中心的展览，、结合了艺术展及商业两个模式，以“Selling Exhibition设计展销”形式为平台，将设计艺术化，艺术生活化。

万和昊美艺术酒店秉持“舒适一日、艺术一天”的理念，让每一位宾客，在舒适与之余又能享受极致的艺术体验。

1. 展览简介

昊美术馆（上海）历时两年的筹备，十分荣幸地宣布将于2018年1月20日为公众呈现年度大展“见者的书信：约瑟夫·博伊斯×白南准”。

展览将同时呈现德国艺术家约瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys, 1921-1986）与美籍韩裔艺术家白南准（Nam June Paik, 1932-2006）艺术生涯中的重要代表作品，并深入探讨两位先锋艺术家在20世纪艺术浪潮中的合作与密切关系。

展览名“见者的书信”源自于19世纪法国著名诗人阿尔蒂尔·兰波的著作“Lettres du Voyant”。在兰波的诗歌中，“见者”是指着眼现在又能预知未来的能士，他们可以看见别人看不见的未知世界，也培育了比别人更为丰富的灵魂。

2. 展览内容及作品

展览“见者的书信：约瑟夫·博伊斯×白南准”将占据昊美术馆（上海）一层与二层整个展览空间，由三个部分共同构成：

白南准——《蓝佛》

第一部分将主要呈现白南准自上世纪60年代以来的代表性作品，包括了60年代到80年代的行为、录像和多媒体剪辑作品，例如在1962年激浪派艺术节中表演的行为作品《头之禅》（Zen for Head, 1962）。

白南准——《逍遥骑士》

1984年首个全球卫星设备直播的多媒体影像作品《早安，奥威尔先生》（Good Morning, Mr.Orwell, 1984）。

白南准——《法式钟表电视》

80年代末至艺术家去世的中晚期艺术生涯代表作，例如大型电视装置作品《印度之门》（Indian Gate, 1996-1997）、 《塔》（Tower, 2001）、《逍遥骑士》（Easy Rider, 1995）等。

白南准——《塔》

白南准——《印度之门》

第二部分将关注白南准与约瑟夫·博伊斯在20世纪先锋艺术浪潮中的合作与密切关系。其中核心作品为：白南准为纪念博伊斯而创作的《博伊斯之声》（Beuys Vox）和博伊斯在1984年与白南准共同演出完成的行为《荒原狼III》（COYOTE III, 1984）。

白南准——《博伊斯之声》

第三部分将集中呈现约瑟夫·博伊斯艺术生涯中的代表性行为艺术录像、装置、署名版数复制品、回顾性文献资料，以及反映博伊斯争议一生的纪录片《博伊斯》。

约瑟夫·博伊斯——

《一场在伦敦当代艺术学会的音乐会》

其中创作于1970-1983年之间的7组玻璃展柜是该部分最能展现博伊斯“社会雕塑”艺术理念的装置作品；行为艺术录像《欧亚大陆》（EURASIENSTAB, 1967）和《如何向死兔子讲解绘画》（How to Explain Pictures to a Dead Hare, 1965）也深刻传达了艺术家的理念。

约瑟夫·博伊斯——《一号展柜》

昊美术馆作为国内唯一系统性收藏约瑟夫·博伊斯作品及文献资料的当代艺术机构，提供了博伊斯展区的全部作品。

约瑟夫·博伊斯——《三号展柜》

3. 关于艺术家

德国艺术家约瑟夫·博伊斯（1921-1986）作为 20 世纪最重要的西方艺术家之一，在世界乃至中国有着非常持久的影响力和艺术史价值，甚至可以说博伊斯是整个 20 世纪最为重要的艺术家之一，他超越了杜尚而成为二战之后艺术转型的关键人物和代表人物。

约瑟夫·博伊斯

作为一个前卫艺术家，博伊斯的创作活动多种多样，他的作品早已越出了绘画雕塑的方式，主要以装置和行为作为创作主体，而“行为”则是他特别的创作方式。博伊斯更强调对社会和文化介入的姿态。

约瑟夫·博伊斯——《十字雪橇》

博伊斯的出现和意义在于他出现在特殊的 20 世纪 60 年代这一个时代大环境里，它既承接二战的欧洲创伤，又下续冷战的社会风云，因此愈加显示出博伊斯对社会文化反思的立场和社会责任。

约瑟夫·博伊斯——涂抹硫磺的锌盒（左）、

涂抹硫磺的锌盒-被纱布塞住的角落（右）

博伊斯提出的艺术观念以及从事的艺术实践，都处处显示了时代的特征。也正因为如此,博伊斯才显示了他在人类历史上作为伟大艺术家的地位和身份，也因此在国际上产生了广泛的影响，这种影响一直远播到中国，影响了中国的一大批当 代艺术家。

约瑟夫·博伊斯——《革命就是我们》

白南准（1932-2006）一直被认为是影像艺术的先驱，并作为最具实验性和实践性的艺术家代表了超过半个世纪的影像艺术史。 1950年代末1960年代初，白南准发现了当时以电视为代表的新媒介巨大的表现力，并通过新媒体—视频，开始与新达达主义艺术家一起活跃于艺术界，以“激浪派”之名为世人所知。

白南准

白南准通过与乔治·麦素纳斯(George Maciunas)、约瑟夫·博伊斯、约翰·凯奇的共同创作，上演了打破常规的行为艺术表演，以超越东西方文化差异的当代艺术创作，将艺术可能达到的领域不断扩大。他

白南准——《霓虹电视》

白南准的作品将艺术、媒体、科技、流行文化和先锋派艺术结合在一起，他革命性的光谱艺术和幻想直到现在仍不断地鼓舞和启发着新媒体艺术家们。

白南准——《灯》

开 幕：2018年01月19日

展 期：2018年01月20日- 05月13日

地 址：上海市浦东新区祖冲之路2277弄1号