“童年与远方-在未来”解构已知的另一面(2)
《詩3》是任远创作的一个计算机程序，用于探索这个问题，或许通过大量随机生成可以在未来某个时间点偶然出现，但这绝非易事，而且概率很小。况且是否为绝世佳作是需要一个审美主体对其进行审美，假如计算机有审美意识的话也不一定和人类相同，所以基于这个问题对绝世佳作的审美判断应该是人，在计算机生成的过程中，通过人的审美逐渐激发计算机向绝世佳作靠近。任远创作的这个程序是基于遗传算法来实现，把诗集当作一个种群，种群中的诗越符合人的审美，它们的基因被子代继承的概率就越大，再由变异来保证个体的多样性，在经历若干代进化后，或许就能出现那个绝世佳作。
《詩3》在初始化时，会基于计算机编码自动生成八首诗，同时根据每首诗的文字编码生成相应的声音和视觉。程序每隔十分钟会执行一次遗传算法，生成八首新的诗，用户可以通过界面选择自己喜欢的诗，对每首诗的选择都会增加它们的适应度，适应度越高被选择进行杂交的可能性越大。此外，遗传算法的杂交率和变异率会受到当天温度和PM2.5的影响。
之所以用诗的立方来命名是因为程序在生成诗的同时还基于诗的编码生成了声音和视觉，这样用户对诗的审美不仅限于文字，还有听觉和视觉的审美。
邓 悦君
1986年出生于广东云浮。中国美术学院新媒体系学士，中国美术学院跨媒体艺术学院硕士。目前生活工作于杭州。
邓悦君曾参加的展览包括“透明的声音”(上海民生现代美术馆，上海，2017)；“三个屋子”（新时线媒体艺术中心，上海，2017）；“即将到来的公共空间”（上海当代艺术馆，上海，2016）；“艺术都市主题盛会”（上海Chi K11，上海，2015）；“大概”（仁庐，上海，2015）；“旋构塔-青年艺术家推介展”（北京时代美术馆，北京，2014）“弯声-自制乐器展”（想象力学实验室，杭州，2013），“深圳独立动画双年展 竞赛单元”（OCAT深圳馆，深圳，2013）；“影子计划”（成都A4当代艺术中心，成都，2012）; “瑞士苏黎世艺术大学（ZHDK）艺术与媒体项目”(ZHDK,瑞士苏黎世，2011－2012)等。
作品被收藏于艺术机构以及私人藏家。目前的创作媒介包括机械互动装置、水墨动画、声音装置等。
参展作品：
《榃》
长长的尾巴受光会自动券曲的一种机械生物，是光子运动实验的新尝试。在“浮动”展览中由光分的定时光线运动所启动。
《机械蝴蝶-小胖》
钥匙能够打开相连的空间，链接不同的维度。成群的钥匙蝴蝶落在窗户上，挥动翅膀，在这个时空稍作栖息。
雷 童
1989年生于中国广西南宁 。2013 毕业于四川美术学院油画系。目前生活工作于北京。
雷童曾参加的展览包括“艺术台北”，（台北世贸一馆，台北，2016）；“空间协商”（中央美术学院美术馆，北京，2016）；“存在生成器”（长廊空间，杭州，2016）；“诗歌写作”（橱窗计划，杭州，2016）；“BIG双年展”（Big space，上海，2015）； “我的馆”（威尼斯双年展肯尼亚馆，威尼斯，2015）；“这里没有问题”（红砖厂美术馆，广州，2015）；“上海拍卖双年展”（世博会博物馆，上海，2013 ）；“4AA4”（澳大利亚4A当代艺术中心，悉尼，2013）等。
参展作品：
《诗歌写作》
作品采集了泰戈尔《飞鸟集》中的一句诗：
His own mornings are new surprises to God（神自己的清晨，在他自己看来也是新奇的）。在保留这一句式结构的同时对每一个独立的词通过添加或改写字母，寻找反义、同类词，加强语气的方式进行逐个改写，形成一个新的短句：
Hills' lost evenings were now sure to Goddess（小山所失去的那些夜色，对女神来说曾在现在是无疑的）。我们可以去判断这个新的短句是否成立为一句诗？如果是，那它的质量如何？
《喜剧写作》
《喜剧写作》系列中，将情景喜剧中惯有的为了调动观众情绪所使用的掌声和笑声音效挪用于爱情片、武侠片、恐怖片、科幻片的背景中，从而完全改写影片本来的情绪。掌声和笑声与构成喜剧的真正价值（如滑稽的表演、巧妙的笑点等）毫无关系。但通过这样的挪用我们发现其它影片也直接具有了喜剧效果。这是一种粗暴但直接有效的介入。
美术馆介绍：
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